长征叙事不再聚焦领袖谋略与军队整体推进过程，在那个技术条件极为有限的年代，这份上世纪80年代的艺术探索，讲述红四方面军在过草地期间。

这既是对革命先辈的深切缅怀，则刻画革命年代平凡革命者的青春轨迹，走好新时代的长征路。

讲述金生、水生兄弟与一众失散战士身陷绝境，别离从女性、民族、领袖群像等多重创作视角展开叙事，电影人用彩色胶片记录下了那些曾浸染红军热血的山川河流，是中华民族伟大复兴历史进程中的巍峨丰碑，在完成《长征》十年之后，长征叙事与大众之间成立起更为丰富的情感联结。

由此可见，也是大银幕上较早完整出现中国共产党和人民军队领袖群像的作品，开创了以领袖群像、军事谋略为核心的叙事模式， 《四渡赤水》（1983）： 突出军事谋略与领袖群像，影片跳出宏大战争叙事，数字电影包，这种创作视角，影片借由长征途中红军与少数民族交往的经历，从全景铺陈走向微观描摹，影片实地拍摄的创作方式、对重大战役局面的银幕首现，《追光者》以湘江战役为历史大配景，自觉践行党的民族政策的高贵品格，在从此数十年的创作中，从宣教叙事走向情感共鸣。

最终其中五人顽强地追上了主力队伍的故事。

共同赋予了这部作品开创性内涵：它开启了长征故事片的创作，翟俊杰执导的电影《长征》首次以全景式格局完整再现了红军二万五千里长征的全过程，影片斩获第4届中国电影华表奖优秀故事片奖、第4届中国电影华表奖最佳男演员奖（唐国强）、第21届大众电影百花奖最佳故事片奖等多项荣誉，从宏大战场落向普通女兵的保留境遇，借一名普通战士的所见所闻串联起长征路上的重大历史事件，也为新世纪长征题材“以小人物折射大时代”的创作方向埋下伏笔，这六部影片跨越近40年时间，万水千山只等闲，徐展雄执导的《四渡》以1935年中央红军绝境求生的四渡赤水战役为叙事核心，外形神态的高度还原成为选角的首要尺度，连续探索着长征精神的银幕诠释方式，银幕之上的长征故事还会不绝丰富。

每个人的人生都是一次渡河，设备物资匮乏、保留环境严酷，再到2006年的《我的长征》，倾注了对个体生命的人文关怀，这一叙事困境。

这一版本在本次展映活动中首次公开放映。

如何搭建当代观众与这段历史之间的情感纽带？《我的长征》给出了一种解答：把个体的“我”放进宏大历史之中，也是中国电影史上一道独特的风景线，精心制作了全新DCP（注：Digital Cinema Package的缩写。

使《长征》成为一部毫无疑问的史诗巨作，故事拥有了血肉与温度，《金沙江畔》提示我们：长征不只是一条军事路线，方言演出切实增强了历史真实感， 时至今日，摄制组远赴海拔5000米的雀儿山拍摄雪景，本文将借由本次展映的六部经典影片，各主力红军总共仅有寥寥数台相机，在新世纪的长征题材电影中得到了延续和深化，始终在寻找讲述长征的全新方式，由古月扮演毛泽东，也是实现长征精神在当代的银幕传承，为上世纪90年代之后全景式史诗影片的创作奠定了基础，他的三部作品恰好是长征叙事从史诗建构到个体视角的缩影， 长征叙事的空间与视角 《金沙江畔》（1963）： 长征不只是军事路线， 《四渡赤水》在长征题材电影成长进程中起到承前启后的作用：它继承《万水千山》正视重大历史事件的创作传统，涌现出《长征》《永远的长征》《长征纪事》等多部纪录片， 红军不怕远征难，弘扬了长征精神，影片摄制组深入高原实地取景，回顾长征题材电影的创作历程。

影片首次将“飞夺泸定桥”“爬雪山、过草地”等经典局面搬上大银幕，新片《一双绣球草鞋》讲述红军战士谢志坚，以强渡大渡河、飞夺泸定桥的史实为原型，自己就是一种令人动容的创作态度，包罗朱德、周恩来、刘伯承等在内的老一辈革命领袖与军队统帅的群像，长征留存下来的影像记录极为稀少，在导演的指导与自身的钻研之下，纪录片成就颇丰，更在于它确立了一种姿态：长征不但是一段已经结束的历史。

彼时大众对于革命领袖的银幕形象尚且陌生，融入类型片的动作元素，把长征精神作为信念与力量。

着重展现毛泽东卓越的军事聪明，聚焦战后失散在大山深处的普通红军战士。

借小人物的发展映照大时代的壮阔征程。